By Erin Holloway

Recensione di 'Dieci minuti a mezzanotte': misoginia, vampiri e rock 'n roll

Il nostro verdetto

'Ten Minutes To Midnight' potrebbe aver morso più di quanto possa masticare in termini di portata narrativa, poiché un legame di vampiri diventa rapidamente qualcosa di più tematicamente denso, concettualmente fragile e di meno impatto nonostante i messaggi incisivi.

Per

  • 🎸 Caroline Williams torna dietro un microfono.
  • 🎸 Horror che non ha paura di sfidare il pubblico.
  • 🎸 Diventa strano in modi inaspettati.

Contro

  • 🎸 Forse troppo strano, anche se.
  • 🎸 Le decisioni sembrano essere prese a caso.
  • 🎸 Appassionato, ma senza direzione.

Rocker duro Dieci minuti a mezzanotte affronta l'intimo panico che circonda la morte con zelo fuori dagli schemi. La presa in giro dei vampiri di Erik Bloomquist non assomiglia ad altri vampiri rocker Succhiare nonostante le somiglianze nel loro materiale di marketing, il che è un peccato perché mi piace Succhiare un ottimo affare. Invece, Bloomquist usa magliette a brandelli di band e familiari miti succhiasangue per mascherare le intenzioni sceneggiate da pipistrello di Troia che lui e il co-sceneggiatore Carson Bloomquist si intrufolano nell'esistenza. Quella che inizia come una notte buia e tempestosa all'interno di una stazione radio di Anywheresville si trasforma in questo offuscamento Lynchiano della realtà che diventa più strano, meno coeso e più ingombrante mentre i dischi girano 'n round. Senza dubbio ambizioso, quasi anarchico nell'esecuzione, ma alla fine un'esperienza di settanta minuti che sembra un purgatorio vorticoso e sfocato.

La regina dell'horror Caroline Williams interpreta la conduttrice radiofonica WLST Amy Marlowe, che ha dedicato tre decenni al suo programma locale The Minutes To Midnight. Arriva allo studio sbuffando, dicendo alla guardia di sicurezza Ernie (Nicholas Tucci) di essere stata morsa da qualcosa durante il viaggio quella notte. Ad aspettare nell'ufficio del capostazione Robert (William Youmans) c'è lo squallido cocainomane, insieme alla giovane e graziosa Sienna (Nicole Kang). Non ci vuole molto perché Amy si renda conto della sua situazione; fuori con il vecchio, dentro con il nuovo. L'ingegnere Aaron (Adam Weppler) implora Amy di ritirarsi con grazia con un ultimo spettacolo, ma non è così che un ribelle figlio della notte dice addio.



Le aspettative esistono per essere sfidate, che diventa il gioco di Dieci minuti a mezzanotte . Bloomquist promuove la sperimentazione adottando una valutazione della mortalità, della cattiva condotta sul posto di lavoro, della scadenza delle clessidre terrene e delle emozioni vampiriche che affliggono la comprensione umana. Il problema diventa, con un tempo di esecuzione più vicino al segno dell'ora, le espressioni esistenziali e guidate dall'angoscia sono vendite elevate con una durata della funzionalità così compatta. Bloomquist trasforma coraggiosamente le percezioni con l'intento di disarmare, disilluse e fabbricare un senso di fantasia onirico per un'ansia sconosciuta altrimenti paralizzante. Morte; inevitabili come le tasse, ma nessuna conoscenza ci prepara a qualunque cosa accada. Incastrare questa grande ponderosità con capi misogini, molestie sessuali allarmanti e una lunga lista di influenze ibride di genere è una diluizione deludente. Nessuna sottotrama ha concesso abbastanza spazio per respirare.

La natura divisiva di Dieci minuti a mezzanotte nasce da una coscienza tonale dentro e fuori. Aperto su Amy, tendente a ferite circolari con i denti sul collo mentre Ernie affila un paletto di legno mentre sputa furtivamente linee sulle infezioni da rabbia. Passa ai metodi osceni di calma di Bob quando afferma il suo dominio su Amy, toccandola in modo inappropriato mentre la telecamera tiene, e tiene, poi tiene più a lungo. Poi arriva l'interazione di Amy con un collega infetto a cui mancano le firme dei vampiri, seguita da Amy che risponde a un telefono rosso in una stanza altrimenti oscurata per una conversazione con se stessa, quindi tutti gli attori si scambiano le parti per il finale. Stessi volti, nuovi costumi, l'umile rifacimento di Amy, eccetera, eccetera.

È un assalto di deviazioni stilistiche che il pubblico può analizzare poeticamente e, nella maggior parte dei casi, crea un effetto flipper di idee che rimbalzano l'una sull'altra mentre le luci cremisi tremolano. La maledizione di Amy diventa decisamente Lynchian, poiché le metafore sono parallele al passaggio di Amy al pensionamento e al passaggio di Amy a una bara (il suo spettacolo va in onda dieci minuti prima di mezzanotte perché ammette, prima, che c'è qualcosa di speciale nello stare con gli ascoltatori quando la notte diventa giorno). Bloomquist prende le strutture di mezzanotte generiche e vuole qualcosa di cerebrale inaspettato, che sia una geniale ristrutturazione o una dipendenza follemente storta per lo spettatore.

Gli artisti hanno tutti i loro assoli per brillare, a cominciare dallo shock-DJ di Williams che abbaia ai lupi patriarcali e sbuffa sulla difensiva di una fanciulla di ferro. A Nicholas Tucci è concessa la maggior parte della gamma data la sua trasformazione da eccentrico nerd Ernie ad alzare la gonna come Sienna nel terzo atto di Amy, che abbraccia con energia civettuola (tragicamente, Tucci è morto l'anno scorso a causa di problemi di salute). Gli attori rimanenti sono bloccati all'interno di archetipi che coprono la gamma di cazzate di gelosia, egoismo e malvagità moderna in tutto il bizzarro parco giochi di Bloomquist. Spesso perso a causa di monologhi sconclusionati che sono schiacciati nella linea temporale di Amy, che si tratti di un altro maschio che fa marcia indietro, o del ricordo delle trame dei vampiri, o del suo saluto alla festa dell'alba.

Dieci minuti a mezzanotte è un po' come a Uomo contro cibo corsa contro il tempo. Erik Bloomquist presenta un menù di diciassette portate da divorare in poco più di un'ora - al diavolo i gastronomi - che può sovraccaricare (proverbalmente) gli stomaci più deboli. Con una percentuale favorevole di Rotten Tomatoes post-festival, sarei un pazzo a sostenere che una ballata di crisi di fine vita così sparpagliata impostata su chitarre stridule non ha pubblico. Pensavo, di sicuro, che sarei stato in quella folla, a pogare proprio accanto. Invece, sto mettendo insieme momenti meglio divorati in cortometraggi separati e piccoli che non congiunti come un'antologia di sottogeneri superibridi. Indulgenza della mente, del corpo e dell'anima, se quest'ultima non dovesse essere risucchiata dal tuo sistema prima che i crediti colpiscano un ultimo segno di metalcore.

Dieci minuti a mezzanotte sarà disponibile per lo streaming il 19 gennaio 2021.

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