By Erin Holloway

Recensione 'Superhost': cos'è una vacanza senza psicopatici?

Il nostro verdetto

'Superhost' accoglie l'orrore nelle case più dolci attraverso un'esibizione straordinariamente maniacale di Gracie Gillam che è un'attrazione killer.

Per

  • 🏠 Seriamente, adorerai Gracie Gillam.
  • 🏠 Una volta che la diga si rompe, è uno scroscio di pazzi.
  • 🏠 Minimalista, ma ben interpretato.

Contro

  • 🏠 C'è un colpo cruento che è un po' ruvido.
  • 🏠 Più downbeat che massimi.
  • 🏠 Visualizza le sue restrizioni.

Non sono un eroe; Sono un vlogger.

Man mano che i comportamenti della società cambiano, titoli horror come Superhost evolvere con le vulnerabilità delle indennità moderne. Allo stesso modo in cui Dave Franco capitalizza la tragedia di Airbnb Il noleggio , o Eugene Kotlyarenko trasforma le condivisioni in una furia Baldoria , scrittore e regista Brandon Christensen sfrutta l'affidabilità dell'affidabilità a cinque stelle. Filtriamo le recensioni positive sui servizi di pianificazione delle vacanze e assumiamo immediatamente la massima sicurezza: Superhost preda dello scenario squilibrato di baraccare in case elencate casualmente che va contro estranei con avvertimenti di caramelle. Aggiungi un pizzico di narcisismo su YouTube e Christensen genera una satira indie spigolosa che è sinceramente psicotica e tuttavia paragonabile ai canali di video blogger guidati dal traffico, dal dramma e dalla sete di uno scatto killer che ti renderà famoso.



Teddy (Osric Chau) e Claire (Sara Canning) sono un'altra coppia di YouTube tipicamente estroversa che gestisce Superhost, una serie web che valuta il meglio delle migliori case in affitto. La loro ultima escursione li porta alla Sugar House, di proprietà e gestita dalla straordinaria hostess Rebecca (Gracie Gillam). Claire sottolinea l'energia nei loro video e l'orecchiabilità dei loro contenuti mentre il pubblico continua a precipitare, mentre Teddy cerca di mantenere a galla la loro relazione. Sfortunatamente, queste distrazioni consentono alle stranezze della personalità dell'elicottero di Rebecca di andare in qualche modo incontrollate durante il loro soggiorno fino a quando i codici di sicurezza iniziano a frizzare o le interviste diventano scomodamente imbarazzanti.

Il problema con i profili Internet? Non sai mai con chi hai davvero a che fare finché non è troppo tardi.

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Il precedente lavoro di Christensen su CON e Ancora/nato trasuda lucidi più inquietanti, un presunto effetto collaterale del lavoro con attori casted minimi e condizioni pandemiche. Superhost è più una macchina da presa nel bosco che le abiette capacità di orrore di CON o Ancora/nato , ma gestisce comunque le restrizioni imposte meglio di altre produzioni in quarantena. La narrazione richiede solo due personaggi YouTube sempre carichi, effusivamente falsi e il Superhost che entra e perde la sanità mentale. È autentico nel suo isolamento, che diventa questa commedia ipocrita sui pericoli inespressi dei modelli di Airbnb.

Da quando Superhost è un'esclusiva di Shudder, hai ragione nel supporre che ci sia una svolta horror ma non aspettarti nulla di anche lontanamente suspense Il noleggio . Per una durata relativamente lunga, la tensione spaventosa equivale ai piani di coinvolgimento silenziosi di Teddy o alle lente velocità di caricamento. Osric Chau e Sara Canning non stanno tracciando acque non mappate con i loro partner vlogger maniaci del lavoro poiché le discussioni sul clickbait interrompono i momenti più dolci di affetto. Tuttavia, le loro battute rimangono abbastanza ben recitate da sostenere il singhiozzo della destinazione barebone. Teddy è troppo ossessionato dalle sovrapposizioni grafiche di gatti o da Claire monopolizzata da divieti errati per mettere in discussione le molteplici telecamere di sicurezza, un cartello di divieto di accesso sulla porta del seminterrato e altre bandiere rosse stravaganti e inquietanti.

Come qualcuno presente per l'ascesa di Logan Paul su Vine e YouTube, non posso dire che ci sia qualcosa di incredibile sullo schermo.

Mi ha fatto il solletico scoprire che Christensen ha cercato ispirazione da Patrick Brice Strisciamento —il film dell'assassino della pubblicità online di Mark Duplass—perché il successo a tutto gas di Rebecca è l'attrazione principale del film. Gracie Gillam si lecca le labbra quando ha l'opportunità di creare la sua mitologia Peachfuzz perché non c'è una traiettoria nascosta dietro Superhost . Barbara Crampton appare come quella cagna del passato di Teddy e Clarie, che si allontana come un ex Superhost che hanno distrutto pubblicamente, ma non si dichiara mai l'antagonista principale. Gillam abbraccia l'instabilità degli errori di programmazione con gli occhi spalancati che rende Rebecca una maniaca incantevole. Il suo stridio nella telecamera mentre insegue Teddy o Claire, perché Superhost è in parte sullo schermo l'orrore della vita, istigherà a risatine nonostante lo scenario mortale. Gillam è una pazza di livello esperto che usa le rappresentazioni teatrali di Broadway e i sorrisi solari per mascherare uno spietato slasher senza emozioni nonostante la presenza esteriore di bollicine di champagne di Rebecca (anche quando macchiata e intrisa di schizzi di sangue).

Superhost non è definitivamente appariscente e gli effetti cruenti, per quanto scarsi, risentono del montaggio rapido quando vengono spinti in una cinematografia ravvicinata. Brandon Christensen adotta l'approccio squallido all'horror indipendente che dipende fortemente dalle esibizioni, anche con il glamour della location - generosamente donato dalla famiglia Curkos come ringraziamenti speciali - e le sue bellissime finestre o la scala a chiocciola attorno a quella che sembra una Betulla di carta. È vero che non è niente di rivoluzionario in termini di inganno tecnico o dinamica dei personaggi, ma va bene data la chiassosa malvagia impressionista di Gracie Gillam una volta che la facciata da tuttofare di Rebecca svanisce. Gilliam è il motivo Superhost brilla nella sua forma più dura e cattiva, poiché Christensen preferisce la desolazione che è un contrasto così vincente con la mondanità precedente del film: è così che si attacca un atterraggio, aspiranti registi.